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《人之怒》:杰森斯坦森终于拍了部不一样的动作片

“现实世界和电影世界有什么不同?我觉得有一点不同,那就是现实世界充满了各种‘偶然性事件’,更像是个开放式的剧本,你永远不知下一步会怎么样。对比之下,电影虽然剧情各异,但都是经过严密加工的产品,具有一种挥之不去的雕琢感。《人之怒》的一大特点便是:不像电影,更像漂浮无常的现实生活。”

一直以来,老外的动作片给人的感觉就是千篇一律,肌肉猛男+绿幕特效,有点情调的再来点激情戏,完活。

不过,近来有部动作片令人眼前一亮,那就是盖·里奇导演、杰森·斯坦森主演的《人之怒》。影片虽称不上绝顶佳作,但贵在布局精巧,能看出导演花费了一番心思。

《人之怒》海报

值得一提的是,这部电影是盖·里奇导演与演员杰森·斯坦斯的第四次合作,两人之间是伯乐与千里马的关系,当年,杰森·斯坦斯还是个寂寂无名的毛头小伙时,便是盖·里奇导演邀请他出演的第一部电影,这才有了现在全球最具票房号召力的光头之一。所以说,这部电影戏里戏外都有点,当然值得推荐。

|一个充满宿命感的复仇故事

《人之怒》的故事内容和成龙大哥演的《英伦对决》有点像,讲的都是主人公失独寻仇的故事。在一场抢劫运钞车的案件中,某男孩作为目击者被凶手枪杀,父亲为找到凶手,潜入运钞车公司做卧底,最后,成功复仇。

从主题上看,这样的亲情复仇故事很容易从情感上博得观众的同情,产生强烈的代入感。而且这类题材可深挖的东西很多,比如,面对失独的痛苦,父母是否有权利去展开复仇呢?联系一些社会案件,拍得好的话很容易出高分佳作,《英伦对决》就是先例。

《英伦对决》海报

但《人之怒》并不像《英伦对决》那样探究更深层的现实意义。它更加简单粗暴,更符合爽片的特质——无敌大佬为给儿子报仇,上天入地,端掉犯罪团伙,虽有些夸张,但对压力山大的现代观众来讲,不就好这口吗?

杰森饰演的神秘大佬H

尽管如此,影片绝不是随便搞点暴力镜头就交差的敷衍品,导演还是玩出了很多新花样的。

|非线性叙事风格,悬疑迭起,全程刺激无尿点

《人之怒》改编自2004年法国电影《运钞车》,原作平平无奇,在豆瓣上评分仅6分,而《人之怒》一上映就获得了7分,可谓是提升了一个档次。除杰森没处说理的魅力加持外,盖·里奇导演的发挥功不可没。

盖·里奇与杰森·斯坦森

盖·里奇是位非常有名的鬼才导演,他最厉害的本事就是有趣且花样百出的叙事风格,这种风格打破了平铺直叙的乏味感,通过来回切换故事线,使影片跌宕多姿,令观众始终保持新鲜感,感兴趣的可以看看他的代表作《两杆大烟枪》。这里我们仅探讨《人之怒》。

老实说,《人之怒》并不属盖·里奇的典型作品,甚至比往期作品要直白得多,但依然可圈可点。影片由一个引子,以及四个章节:“暗夜幽灵”、“掘地三尺”、“一群坏小子”、“肝脏、肺、脾脏、心脏”组成,通过倒叙、闪回等非线性叙事方式从不同的时间段、人物角色和剧情内容展开,制造迷雾,层层推进,最终串联成一个完整的故事。

影片吸引人之处在于导演紧抓四个卡点:

1、悬案

片首讲述某运钞车被一群蒙面劫匪打劫,现场没留下任何线索,此事成为悬案,迅速登顶各大新闻头条,这就令观众很好奇悬案能不能破,凶手是谁?

2、神秘男子是谁?

由杰森扮演的不怕事却也不挑事的神秘中年男H故意隐瞒战力水平前来运钞车公司应聘,在接连爆发的几起抢劫案中,H不断展现惊人的战力,引得同事们的好奇,他到底是谁,与悬案有什么关系?

3、奸细是谁?

影片在很早的时候就隐隐交代运钞车公司可能存在与抢匪相互勾结的奸细,那么,这个奸细到底是谁呢?

4、H和凶手谁才是最后赢家?

结局部分,H生死未卜,狡诈的凶手却逃出生天,他们到底谁才是最后的赢家?

H和凶手谁是赢家,不到最后还真说不准

导演通过巧妙的布局,将这些疑问有顺序地抛出,才将一个原本简单无奇的故事讲得生动精彩。考虑到很多人还没看过这部电影,就不做过多剧透了,答案留给大家自己去探索。

|通过多视角叙事,拍出犯罪的不确定性,留下无限回味

犯罪片对“犯罪”的呈现有多种方式,最常见的就是通过大量血腥、暴力镜头的堆砌来展现犯罪的残酷性。

《人之怒》不落窠臼,导演将重点偏向于展现犯罪的不确定性。所以,奔着动作戏来看的影迷可能要失望,这次杰森的动作戏并不多,至于血腥、暴力镜头更少,但这并不影响影片的刺激性。观影过程中你能随时体会到罪犯犹如高空走钢丝,随时可能坠落的紧张感。

《人之怒》海报

做到这点的秘诀在于:导演通过多视角叙事,将不同的偶然性事件交叉在一起,拍出了一种不确定性。

这种多视角叙事类似之前上映的电影《金刚川》,只不过《金刚川》主要讲的是同一时间内各兵种协同搭桥过河的过程,而《人之怒》旨在通过同一时间内“偶然性事件”的交叉,来突出犯罪的不确定性:

偶然性事件一:运钞车被劫。对于运钞车工作人员来讲,这无疑是个偶然性事件,发生概率百中之一;

偶然性事件二:男子利用休假时间带儿子出来玩,忽然接到同事求助电话,要求帮忙办件小事,这显然也是个小概率事件;

偶然性事件三:男子刚好将儿子留在街道口,而儿子刚好目击了运钞车被劫,看到了劫匪的脸,被劫匪打死,这只能说是“命”;

偶然性事件四:男子办事回来,刚好目击儿子被劫匪击毙,奋不顾身赶来营救,却被劫匪开枪射中,这又是一场意外。;

偶然性事件五:劫匪以为没留下任何纰漏,结果,男子却意外被抢救回来,成为悬案唯一的见证者,这只能说是天意了。

……

整部影片将这些极小概率的偶然性事件串联在一起,甚至最后连破案都很偶然,这看上去不太符合电影逻辑,也遭到很多观众的诟病。但我觉得这恰恰是电影的精华所在:导演颠覆了犯罪电影程式化的表现方法,在保持趣味性的同时,赋予电影如同纪录片般的现实感,同时,也极好地展现出犯罪的不确定性,可以说非常具有创意。

从现实层面来讲,影片对犯罪分子也具备警示作用:那些看似完美的犯罪,其实都在偶然之间留下了破绽,所以,谁也不要在贪欲的驱使下玩火,否则,必然会有一双眼睛盯上你,至死方休。

此外,影片略显压抑的镜头,听上去有点诡异的弦乐,对于烘托犯罪氛围也都是锦上添花之笔。

关于作者: 123影迷

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